文娱之开局被明星老婆扫地出门

纪录片这玩意
虽然同属于影视类型之一，但，与其所有的电影类型相比，纪录片在本质上需要具备着真正的真实感，镜头的艺术只是纪录片的工具，真正的核心是其所记录的现实，人和事物
关于真实性这一点
某些无良媒体手下的阴间滤镜除外，真实不等于歪曲的真实
事实上
自电影诞生之初，电影一直便趋向于现实主义和形式主义两个主要的方向
其中，们在大银幕上所熟悉的类型片，便是处于这两个方向之间
形式主义的极端乃是各种先锋派、实验派，这类电影，完全以形式为核心；而现实主义的极端便是记录片
在此
谈及东区的独立导演，抛开那些成名许久的文艺片导演，徐桐作为长期游走在地下的导演之一，虽然一直受到大众的忽略，但，对于整个电影圈来讲，的名字并不陌生
当然
更多的是以“小众、清高、艺术”等标签存在着
在纪录片领域，算得上是一位不可忽略的独立导演之一，但，与大众显得有些格格不入
而徐桐自己，一个能十年如一日，用镜头坚持自己的艺术追求的人，自然是有着自己的野望
以往的镜头长期地关注于那些时代中的边缘人群，关于那些小人物
所以
现在，希望关注一些时代的弄潮儿
曾经人们把的三部纪录片共称为“游民三部曲”，那，徐桐自己很乐意再来一个“时代三部曲”
至于给个人拍记录片的事例？
数不胜数
前世，16年便有着给知名脑瘫诗人余秀华所拍的记录片《摇摇晃晃的人间》，HBO亦特意为斯皮尔伯格打造了一部专属于的2个半小时的记录电影……
当然
来自于13年的《打扰伯格曼》大概更让人熟悉
因为，其中李安可是贡献了的那一句经典言论——看不懂，但大受震撼
这句话的原文为：连续看了两次，看完动弹不得，仿佛被导演夺走了T贞，看不懂，但大受震撼
嗯
这里请注意
李安的这句话是在表达着对于伯格曼的追崇，毕竟，李安可是伯格曼的小迷弟，只是呢
这句话后来在表情包的传播中，逐渐改变了李安的原意
邱木看着徐铜，显得有些沉默

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