野男人

使用收尾语来创造意象请看下面两个例子：“从来就不喜欢的妈妈！”劳拉大声嚷道她“砰”地一声把水壶放下“从来就不喜欢的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷这就是所提及的原则的最佳时刻，正是通过这些原则来衡量所有的作品的紧张的时刻所用的词要少而精是从的英语老师那儿学到这一点的在写第二本书时，有几个情节总无法写下去，但是找不出原因，就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议当她告诉这个规则之后，就把它应用到的小说中，结果，一切都变得一目了然
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来当做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语这样做就会自然缓和紧张气氛当在构思小说时，就要确立写实的态度只在通过观察、思考才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着们的日常工作好了，正如前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励——菲立兹.惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的而且，它还会不断地涌现，因为们学会了如何去激发它是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，会带着此种感受度过几天或几个星期这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着
于是，把它们写下来总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事写出来的东西永远不如梦想中的完美，太心急了，当发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，便失去了兴趣魔力消失了，于是又不断地放弃那些故事
羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家但是却无法一蹴而就，所以必须在动笔之前，明确写作的方向找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品
最初的兴奋能持续多久是因书而异的先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到必须动笔的那一刻到来那一刻总是在还没完全设计好时就来临了，从不拒绝那股推动力，至少可以先为的故事开个头为了奖赏自己，通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮回到人物和情节的构想中去
当再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，真想有位读者能与一起分享这些优美的文字并不期待一下子得到很多，但的确希望得到赞许和肯定，尽管知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常所选择的读者都是深诸这套规则的，会在给鼓励的同时又温柔地来点建议，让不至于飘飘然而迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判
现在，不再奢望极度的兴奋点能始终延续，知道它还会再现，令兴奋，激励继续往前走要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的在写作过程中，一些绝妙的新想法会使峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把再度引向兴奋之巅小说家应该是情绪化的人，倘若们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇
静等灵感的突然迸发也是不明智的写不下去时，常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击
让们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验如果能发现那些促使人物兴奋的动力，就达到了兴奋的另一个层次第三种兴奋是有关读者的如果和人物的兴致都很高，那么读者也将从的故事中得到满足感
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成的小说，是件十分不容易的事对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结为了保持对写作的新鲜感，给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分当每天开始写作时，只读最后的几页，它给一种赶紧继续写下去的动力尽管是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿
那一时刻还是到来了，当开始确信写出的不过是一堆乱八糟的东西时，便失去了兴趣和信心于是干脆从头读起，一直读到写作卡死的地方然而，它们却比料想的要好得多，哈，又精神抖擞，继续往下写发现经过这遍浏览后，对人物的理解更加透彻了在写小说的过程中这种情况会经常出现
自己的办法是读书，和小说进行交流读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动的情弦时，就可以继续写了，因为已经能把那种情绪传递给的人物了把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给的脑袋补充新给养
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释假自杀的原因其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想
给作者们一个忠告﹐现在的作者普遍有几个牛角尖﹐想要这样写的好好想一想再说神﹕很多作者不知受什幺影响﹐用人的形态去描写神﹐神为什幺一定要像人呢﹖还有为什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人类的感情呢﹖没有这些们就写不出来了吗﹖为什幺主角一定要爱上某个女性﹖为什幺主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾﹖为什幺男人一定要对女人好﹖记得有些女人是对她越坏她越崇拜﹐当然男人要有自傲的本钱为什幺主角就不能像‘骑射’的主角那样冷酷无情呢﹖为什幺主角一定要有感情﹖为什幺主角不能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢﹖为什幺主角一定要是人﹖是不是因为不是人们就无法把女性的关系描写上去呢﹖为什幺主角一定要是魔法师或者武士﹖为什幺主角不能是个药剂师﹖要知道如果药剂师历害的话﹐那可以是一名用毒高手﹐而同时配药也可以为带来权力与金钱啊为什幺主角一定要十分强大﹖而不能像鹿鼎记中的伟小宝那样手无搏鸡之力呢﹖是不是这样写们就认为没有人看了﹖为什幺主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖为什幺仙术与魔法就一定要同源呢﹖为什幺一定要魔武双修呢﹖是不是主角不够强写不出东西来﹖为什幺在都市小说中除了修仙就是武术﹖而不是学习西方的黑魔导﹖为什幺们非要钻牛角尖﹖——女色女色女色女色女色女色女色啊﹗矣﹗这是个很大的牛角尖猎艳XXX﹐淫XXX﹐艳遇XXX﹐风流XXX……
在下并不反对写女色﹐但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电影上学习而来的﹖还是自己人生的体悟﹖是真情动人直入心骨的恋爱﹖还是自己不知所谓的迷恋﹖如果各位懂爱情的话那么一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事﹐而且一定有原因那么们来谈谈女人吧﹗年幼无知的小女孩﹐她们对于爱情受到漫画小说等影响﹐有一种爱情至上的心理这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫画的女主角都是这么一类货色所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验﹐她们任性﹐她们妄为﹐不知伤害人为何物﹐世界是围着她们而打转的﹐男人是为了她们而生的﹐这类女孩十分难以相处﹐因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱﹐因为她们太年轻﹐不懂得顾及男人的感受当女孩们在人生之中打滚﹐在感情中受伤﹐人生经验的成熟﹐渐渐地她们了解到注重外表是多么的幼稚﹐无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上﹐从而两种女人诞生了一种实际主义着﹐她们追求富贵﹐富有心机﹐她们不在意男人的外表﹐只注重男性的家产与金钱﹐期望着有一日能登上枝头变凤凰另一种女人贤惠﹐她们只会受到温柔或者富有才干的男性所吸引﹐外表仍是其次但无论任何一种女性﹐男性要吸引们必须有自己的本钱最自然的本钱﹐各位书中的主角本人完全看不出有什么吸引女性的本钱所在魔盗的作者写得很好﹐把各个女性的态度描写得一清二楚﹐并没有把所有的女人都爱上主角那么幼稚﹐有的是为了利益与主角上床﹐有的却是被逼心怀仇恨而爱上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在剧情中解释得十分充分﹐最主要的就是这一点﹐因为读者们认可了她们的爱情是合理的各位啊各位﹗一见钟情或许存在﹐但是在这个利益至上的杜会里﹐们见到有多少﹖不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上﹐小说要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能写得好﹐恶搞那不如别写只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品﹐因为们认真﹐认真能使得们进步打个比方吧﹗有一部书说﹐一名女生把主角弄出车货送进医院了﹐因此内疚地在主角床边哭好﹗第一次见面﹐不小心把一名不认识的男生带进医院﹐然后感到十分内疚为而悲伤哼﹗们相信吗﹖一名十岁的女生在这个年龄还哭﹖们见过吗﹖为了一名第一次见面的男生﹖令本人想起肥皂剧的剧情﹐这名作者是硬想建设女性对主角的爱情﹐但本人想极之失败
好了﹐这些方面表现了作者们对女性了解的肤浅﹐即然不明白女人﹐劝各位还是跳过去别写女人了﹐至少不要主要写女人
好吧们要写﹐那么本人唯有给一些客观的意见有一类女人是女强人﹐间谍﹑大富豪的精英与富有才干的女强人、公主之类这些女性是不太可能爱上男人的﹐她们只会因为利益而接近男性﹐所以对于此类的女性各位作者如果对于爱上主角的理由不够充足﹐那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧（硬弄的作品会因理由不够充足而失去说服力﹐这是一名作者最害怕的）另一种女性是根本不会爱主角﹐但是又被迫不得不与主角上床﹐她们甚至恨主角﹐比如﹕女性的家族有求于主角﹐用们的女儿作为筹码（政治婚姻）一种女性是因为职业的需要才会在主角身边﹐对于她们来说主角的存在可有可无最典型的就是丫环与女秘书
所以啊﹗如果无法描写那就不要勉强﹐退而求其次吧﹗不要想着所有的女人都会关心主角的死活﹐有的女性就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的只有写出这种不完美才会使得读者有真实感﹐一部失去真实感的作品那是作者的失败因为完美的世界是不存在的请各位把女人写得像个女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她们的特征很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌﹐这是不可能的女人的妒忌心比男人还强烈千倍啊﹗两个女人或者可以和平同处﹐但三个女人却不可能
为什么写评论知道本人为什么开这个专栏吗﹖不是为了教们写作﹐而是为了对自己所领悟的作出一个总结对于本人来说写作是兴趣﹐所以本人追求进步﹐文笔与思考上的进步﹐身为一个作者﹐喜欢一本漫画一部电影时﹐本人会细细地分析这剧情为什么吸引﹐然后将它深深地留在大脑中然后某一天这个剧情就成了本人一瞬间的灵感﹐本人也会认真地去学习一些写作手法﹐比喻暗喻之类的本人早巳忘记﹐现在唯有重新捡起来用很多写大学论文的人写作文笔可比本人好很多﹐但是们并没有将心用上吸引读者这一方面上﹐应该说是不怎么需要这样做但小说却一定要吸引读者作出这样的写作总结﹐会使本人本来巳忘了的技艺重温一次﹐然后强调自己不要犯这种错误这样本人的文笔会有所提升﹐所以本人建议各位没事也发表一下自己对网上文章的看法本人的建议并非十全十美﹐只是针对那些新出道的作家﹐与某些写来恶搞的人﹐本人极度厌恶那些对写作不负责任﹐态度不认真的家伙这种人不值得本人尊敬恶搞不如别写﹗论神神﹗作者们对神的了解都有自己的定义﹐但是很少有作者能写到成功的大多数都喜欢以人的定义去写神﹐这是失败的﹐有看过黄易小说的人就会知道﹐在黄易的印象中﹐的神是怎么个一回事在现今的世界中﹐神的人性化哪门子表现出来﹐除了基督教的教义之外一无所见﹐甚至是否存在还是个问题
所以们所说神是人根本使得读者不认同﹐如果作者说是写来恶搞的话﹐那么如同本人一直的观点﹐不如别写要写就认真写﹐尽力合理与逻辑性黄易的早期作品中﹐认为神只是一团能量旋涡﹐在的作品中描述了这种伟大力量的神秘圣经中﹐神是至高无上的﹐它的智能与行为是人所无法了解与猜测的﹐因此以这个尺度去写神﹐必须表现出一个至高无上的存在﹐府视下面的碌碌群蚁因此﹐本人的‘圣战’尽力描写神的至高无上与无法猜测的行为﹐本人绝不会愚蠢到去解释神的行为﹐在作品中更不会给予它行为的原因﹐原因在本人的心﹐但绝不会告诉读者﹐毕竟猜测也是一种乐趣有人认为地球上的神是外星人干预结果﹐也有人认为世界是一个巨大的电子计算器﹐时间就是神﹐而这所谓的神只是一道无法逆许的管理程序无论的小说中神的样子是什么﹐但一定要能使得读者信服﹐像魔盗的作者新作‘魔武士’中﹐的神就是人类﹐只不过是扔弃肉体的高智能人类﹐而大地是这些植民者所建出来的还是两点﹐合理与逻辑性﹐想要读者们认同在文中的神﹐必须要说服读者﹐本人为什么在圣战中使用圣经中的神﹖那是因为对于这个神的行为本人根本不需要解释﹐一句神的决定不需要向解释就解决了啊﹗神为什么要选主角﹖为什么要帮这块土地而不帮蒙古人﹖或许有自己的原因﹐但是不必跟这渺小的人类解释各位能了解本大爷的用意吗﹖看过圣经的家伙大部份会认同本人的表达方式﹐对吧﹗也不会逼本大爷去解释那些神的行为中不合理的地方
小说技法十一章：一、小说是什么：小说除了是电影的原始材料、除了是出版商手上的玩具，它还是什么呢？有空去读读亨利?詹姆斯的论文《小说的艺术》，那里面应该早把这个问题说得很透彻了――“小说是一种艺术，它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方面的成功行业所保留着的一切荣誉和报酬”小说有它自己的历史，不管在中国还是在外国；小说这个艺术形式，几百年来，一直没有丧失过生命力，即使在影视泛滥的今天一个国家，对作为艺术形式的小说的重视程度，实际上间接地反映了这个国家民众的整体文化修养的高低多少年来，国人一直在嘀咕“诺贝尔文学奖”，在看来，诺贝尔文学奖固然是一个全球共享的文学奖，但大家不要忘了，它可是那个叫瑞典的国家颁发的
小说创作，首要的一点是：学会把话说明白，把意思表达清楚，用舞蹈演员练功那样的毅力，去训练们对文字的感觉

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