野男人

发现周围多了很多网游小说，不单是网络上有，就连周围的书店也全是这些书，老人的书都被堆到了角落互联网的蓬勃带动了中国网游的发展，网上玩网下写，魔法、武侠，一时间，网游小说让人眼花缭乱，目不暇接承认确实看到过一些不错的小说，像链子姐姐的《的传奇生涯》，不过更多的作品是下面这样的
原创少
指得原创，不止是原创文字，还包括原创的思想和观点、甚至背景看过的大部分网游小说的特点是：内容无聊、结构混论、文采没有、语言肤浅、暴力充斥、色情泛滥、背景苍白观一而知百，缺少个性鲜明的人物、主线清晰的故事可以是大法师，可以到太空飞翔，拥有超能力，身边美女如云，奇遇接连不断，等等，真的到了连文化快餐都不算，顶多也就是个国产汉堡的地步如果这算是网游文学的话，那谁都可以写写试试，不就是一次噫想嘛：造一片大陆，切成几个国家，设定几条关系，乱编一些传说，出场几十个人物，事无巨细，凑满字数为目的，OK，一部原创网游小说诞生了当然这只是其中的一种模式，还有别的模式可以套用
主线乱
也许如今的写手都是意识流派的高手，随心所欲的写，好的呢成了普鲁斯特的《追忆似水年华》，不过更多的呢是一团糟，让人一看就脑袋就嗡一下，读多了真怕把自己的脑子废掉最怕的是一条主线扯不清楚，又拽过一条来掺和在一起，反正是乱就让它乱到底吧，这条扯不清楚了就换下条，是作者怕谁？就像是论坛上的飞机帖，一不小心就跑题还找不回来对于们来说，重要的是如何尽快表现自己的话，才是重要的，至于草稿，就让读者来打吧
写手躁
对于一个半路出家的写手，要清楚文学到底离有多远的文字其实还很脆弱，经不起推敲，像所写的们并不一定要追求华丽的文字、漂亮的辞藻，最起码的文字应该有感情读者喜欢的并不是文字，而是文字里面和背后的人，漂亮的语言总有看倦的时候，而干净真实的感情可能会永远被大家记在心里，可惜很多写手都看不到这点媚俗可以是个别的，像当年的卫惠，当这种现象成为一种普遍的时候，就得需要改变了可惜现在是只要需要就写，可以写春风得意少年游、可以写夜御百女性超人、可以写关公战秦琼，只要有市场就OK了，当然没人会去改，也不想说浮躁是写不出安静的东西的
背景笑
喜欢英雄、喜欢传说，所以看一部网游的时候总喜欢看她设定的背景，因为游戏或多或少的跟神话传说挂点钩吧一个不着边的世界，一些变态的种族、一些流着哈喇子的强大的恶心的怪物、一些类似梦呓的传说、一个总有一方面是超人的主角觉得这么拼凑起来的背景能撑得住毁天灭地的魔法吗？建议在写网游小说的时候先玩一遍暗黑破坏神，然后弄明白暗黑里面所有装备名称的来历，基本上就了解了希腊、罗马、北欧的神话故事必要的时候，可以去看一下《圣经》
至今扔记得某人描写“诸神黄昏”的故事，“路西发不满上帝的统治，率领天界三分之一的天使在天界西部叛乱，与正规军激战三天三夜后被打败，堕入地狱，《圣经》记为“诸神的黄昏””纯TM扯淡
情色妙
高中的时候偷看一部三级片都像做贼一样，忐忑不安的到了大学才发现原来看A片是大学生活必不可少的一部分，但是还仅限于看上了网才发现原来情色是网络必不可少的一部分，还要被拿出来把玩当然，文学也不例外如果让写水浒传，可能半个字都写不出来如果让写105个男人和3个女人的故事，可能写个百八十章还不罢休
有人爱写，有人爱看，那好，请继续
愤青是
是一个愤青？
说实话还真不愿意当这个，有句话这么说的：“论坛最讨厌的东西，就是愤青”还不想成为大家唯恐避之不及的东西
时常对自己说不要拿自己的审美标准和道德标准去要求别人，辱骂和恐吓决不是战斗，而愤怒和绝望的情绪也不会蒙蔽几近渴望的眼睛
写作有四大忌讳
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使的叙述陷入中止
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马否则，叙述的力度就要受到影响，也将使读者的注意力出现危险的空白请记住爱勒莫雷纳德的金玉良言：“总是力图去掉那些读者会跳过去的内容”读者的确愿意跳过那些无效内容
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境
小说家大卫罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力这是初学者最容易犯的错误
第四点忌讳是：不要概括，要具体
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到所描写的场景
因此，当坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作——拉威尔.斯潘塞
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对的一种赞扬如果有人进一步对说：“好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那给读者的东西就的确非同寻常了当被问及同样的问题时，的回答是：“借助于五种感觉”一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？从1976年开始写作，至今仍在办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅每当写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，还得反复参照那张表让们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“不能再忍受妈妈和们住在一起，老太太必须在回来之前搬走，否则就离开这个家！”在设置这个场景的时候，可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意会在某个时刻让读者想象这种气味：“郑重警告，劳拉，有她没，有没她！”说着，那样子就像厨房里的味道一样酸不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去这些都会增强视觉效果当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

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