野男人

2．质疑最后一段如果它没有必要用来概括或阐述小说的意义，就删掉它
喜欢的每一行删去每一个不准确的词，每一个无意义的句子查看“喜欢”用的词：“刚刚”、“非常”“那个”等是否用得太多，如果没有必要，就删去
4．删去不必要的对话称谓在一个两人谈话中，只需要一个简单的称谓<在陈述对话时，直接用“说”或“问”即可任何多余的添加成分都会转移读者的注意力
不确定的地方如果拿不准一个句子、词或行为的归属，那么就删掉它
6．大声朗读草稿并仔细听有没有蹩脚和重复的词
7．校对文章的错别字、标点、语法和简练性要不断地校正
修改不仅仅是一种编辑工作，它还是一种发明和创造写小说，必须诚实和苛刻，不停地修改直到竭尽所能，使故事具有感染力和可信性放弃修改，则表明对作品不够经心
九有意义的动作描写人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力
时间和一些有关小说写作的研讨会帮助改掉了这些毛病懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌
终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力
来给们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案
霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到的抽屉里
卡拉瑟斯站起来，“也许们可以从验尸官那儿得到更多的线索”向门口走去“的验尸报告现在应该在的桌子上了不要担心，霍金斯，们很快就能查明事实真相的”离开了办公室
这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的它们都没有表达两个人的情感
再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了
霍金斯把身子往前倾了倾的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉
卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀“也许们可以从验尸官那儿得到更多的线索的验尸报告现在应该在的桌子上了不要担心，霍金斯，肯定们很快就能查明事实真相”信步走出办公室
现在这幅场景的情感就清楚了每一个动作都涉及到姿势、态度和表情们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除的烦恼这些词语和动作相互起到了补充的作用下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话
“快点，约翰尼，们进去”比利说
约翰尼看着，“听说这儿闹鬼，人们说们看见过幽灵”
“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话”比利走上门廊
约翰尼跟在后面在刚到达前门的时候，听到一声尖叫，立刻转身就跑
这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身这个对白的目的是想让们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子但是对话没有涉及到姿势
现在，就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来
“快点，约翰尼，们进去”比利估计不敢进去约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖“听说这儿闹鬼，人们说们看见过幽灵”
“啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话”比利大摇大摆地走上台阶，用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼
约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪强装大胆，却在前门不停地发抖这时候，听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫飞快地跑下台阶，冲出了大门
现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确
在这两个例子中，对自全部没有改变，而只是动作的描写有了变化也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景
作为一次写作练习，们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白比如，可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感注意，当读者能够“听出”人物的语调时，对话是如何变得活灵活现的

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