野男人

绝不会宣称：读者的口味是作者养出来的，因为读者们拥有其*的思考体系可是，若说读者的思考体系会受到众多作者的影响，却举双手赞成武侠小说不就是个鲜明的范例吗？数十年的发展，金庸、古龙、梁羽生、上官鼎，乃至温瑞安等名家的绽放，让读者「习惯」了武侠的语言，也让曾经视武侠小说为不入流的文学院，请了武林一代宗师去当院长这当然不是一夕之功，却也揭示了一条实际上有希望成功的宽广大道
事情是很明显的欲大众化，必先吸引读者；欲吸引读者，必先增加作者；而欲增加作者，别无途，只有建立一个良好的创作环境，方有成功的希望建立良好创作环境的共识与行动，就是前文所提的「宽广大道」，也是这四篇系列讨论的终极目标
「诚实的喜鹊」，对而言，就是驱使网络奇幻与科幻蓬勃发展，进而建立良好创作环境的「隆中对」自比孔明，虽然狂妄了点，却还是寄望各位刘皇叔能够花点时间，看看这些未必成熟，却满腔热血的意见；假如诸位能有些指教，甚至因赞同而愿意以行动稍加支持的话，就更感激涕零了
所谓喜鹊，自然是报喜的人（此处的比喻，是拾了猫园FHN板板主Moti君在联机科幻板上的一句牙慧，特此致谢）然而，在此所强调的却不只是：写得很好，加油加油；或是：期待再看到的新作；诸如此类的口头嘉奖这种鼓励当然也有其作用，却非「诚实的喜鹊」所谈的主题
真正梦想见到的，是更多更多「言之有物」的赞扬
很久很久以前，网络上就有一个残酷的事实，辩论与批评，由于激起人捍卫己身意见的雄心，往往成为内容最丰富，篇幅最长的专文；虽然措词激烈了点，甚至难免嗅到硝烟味，其论点之深入、论据之专门，却也是网上其它文章难以望其项背的可惜，这样的文章，也使某些个性比较温和的网友却步
那赞美呢？网上的批评如此兴盛，作者们最需要的赞美呢？那就更可惜了，因为九成以上的赞美，都被当成灌水文章砍掉了是板主的错吗？当然不是，因为那些文章本来就是二三句的灌水之言，假如板主不砍的话，才真正是对不起大家
这就是在此大声疾呼，要做「言之有物」的赞美的原因一体总有两面，网络作品水准虽参差，也总有其独到的优点，何不试着发掘看看？比起网上批评声浪的风起云涌，敢说，只要把批评的力道分过来一半──不，甚至只要三分之一，就足以替奇幻与科幻的园地带来一阵及时雨，让这地气象一新
让这地的喜鹊多起来，是建立良好写作环境的第一步
不过，最核心的一步，最核心的一步，却不是要大家都当喜鹊，或者都当乌鸦，而是希望，这些喜鹊能够诚实
一只报恶信的乌鸦，有时往往比较诚实，对不对？然而，乌鸦说的诚实话，却是很难让人接受的诚实的喜鹊则不同，喜鹊既是的本质，报喜就是的任务；然而的诚实，却让在评论别人的作品之时，不会在小说情节、小说结构、对话技巧、背景设定等等方面，忘却了自己的责任该说的时候，是绝对不会闭口的不过，由于是存着发掘对方优点的心态来作分析，所以，就算是找到缺点，也不会显得那么有杀伤力；因为争执而戴上有色眼镜的情形，也会少了很多；如此一来，自诚实喜鹊口中发出的建言，岂非正是一帖「不至苦口的良药」吗？
只要从「言之有物」的赞扬出发，网友们的专业知识和多方涉猎，就不再是纷争的源头，而是最佳的信息假如一个写作新进，发现网上有那么多给「建筑师型言语」的好朋友，而非充满「杀手型言语」的潜在敌人，该有多么高兴？假如更进一步发现，网友们多是能提供文字技巧上建言的老手，或是提供实质资料协助的饱学之士的话，想就再也舍不得离开了
盼望诚实的喜鹊，能在空中自由地翱翔；但愿认真的作者，能在奇幻与科幻的苗圃中──
滋生众多，遍满全地
七小说常见的创作技巧虽然这个题目定得不好，但大家将就一下吧！讲的都是一些粗浅的东西：个人这几天以来，都关在书房里，猛读一些前人对武侠小说的见解
其中读到的，发现和今日奇幻（姑且不管那个什麽很正统的武侠）有相通之处欣喜之余，打出来跟大家分享
（1）读小说的契约关系由於武侠小说的发展有好一段历史：就读到的理论，可以上溯到《水浒传》，所以人们在读武侠小说时，都有一个惯性的期望：「读武侠小说就是要看到这样的！」而写武侠小说的作者（有自定位者），都又意识到在写的是武侠小说，所以也会把武侠该有的元素（或说读者习惯看到的元素）写进去可以说，当作者清楚地意识到在写某类型的小说时，就等於跟读者定下一种契约：作者、读者心中都有一把尺，有若干无形的规则们要遵守且习惯
奇幻小说，还有其类型的小说也是同样道理
（2）器物成标志不知从何开始，器物成为小说人物的一种标志（有一说是为了应付竞争性强的大众小说发展，以特殊器物标榜人物成为风气）如玄铁剑之於杨过、风华刀之於兰斯洛（原谅，一时想不出更好的例子>_
总之，以现况看来，角色们拿着名牌刀剑、魔法器具蔚为风行（君不见那些什麽东东，都是上古名剑啦~或者是那个铸剑大师制作的？）
以上，虽然把这个现象说成拜名牌，但以其作用来说，看到器物、听到器物的名称就想到器物的主人，真的是件方便的事<还有某角色特有的绝招，拥有的坐骑（赤兔马~马中赤兔，人中吕布啊等，都会起同样作用
（3）创造环境个人理解，侠的行动要得以实行，必须要有个反抗的对象，甚至环境在，这样行侠才有理由──有理由使用暴力就如同「师出无名」的道理一样，行侠如果没有正当（或者表面上理所当然）的理由，拿能称之为「行侠」？
从这个观点来看，和《水浒》的「逼上梁山」来比对，可以发现这个“逼”字之所以存在，是因为小有高俅这位反派逼害忠良，大至当时的政治环境所致「落草为寇」本来是不合法，做的事也不是什麽好事，但一经「反抗对象」的设置後，本来不好的事便变为想当然尔，甚至还可以树立「替天行道」的大旗环境、反抗对象的设定得宜让本来负面的事（暴力、杀人越货等）有了变质，这一点和武侠的特色是相通的（嗯……以奇幻来说，用魔法轰人也是暴力^^）
总之，除非以当*人为宗旨，不需要使用暴力的理由外，角色的行动都要有合理的理由的
说到这里，们下面讨论小说常见到的人物手法：
（4）人物的对立这个道理很简单：有英雄就有*雄、小人有主角就有敌人没有对立、冲突那来剧情？所以，如果要写一个侠客的英雄行为，要们路见不平、为民出害，在武侠小说常见到的一种手法是，把敌人（不管是大条的还是杂卒……）尽量贬低，以突显英雄比较极端的例子就是无恶不做的贵族高官（或恶霸）欺负主角……以奇幻小说最显着的例子，应该就是那什麽代表邪恶的「大魔王」的存在吧？
进阶一点，比较高级的：个人认为是已经脱离了上一段强压落（欺负）的状况可以设计一些立场不同啦、或关念不同之类的如两人所效忠的主人不同、分属不同阵营，还有正邪之分等这时就会出现差异，突显出主角的特色了
这些都是的小见解一家之言，不足尽信如果有不足的，期望大家补上来吧！
（5）描写的技巧：是在写照片还是在写剧情？
们经常看到一种写法，某某女角出场时，作者会用很多形容词套在她身上，什麽眼若繁星、肤白胜雪，从头到脚洋洋洒洒两三百字，可是写完後们什麽都没看到，还是不明白到底这人长什麽样子？

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