野男人

不敢说的方法是最好的，但们可以拿别人的作品来看看：
只见一只白玉般的纤手掀开帷幕，走进一个少女来那少女披着一袭轻纱般的白衣，犹似身在烟中雾里，看来约莫十六七岁年纪，除了一头黑发之外，全身雪白，面容秀美绝俗，只是肌肤间少了一层血色，显得苍白异常
这段文字中，看不出来这少女长什麽样子，眼大眼小、脸尖脸圆、身高体重、胸围腰围都看不出来，只知道她穿着一件白纱，皮肤也白，长相好像有点漂亮再过几段，们看到这样的形容：
只觉这少女清丽秀雅，莫可逼视，神色间却是冰冷淡漠，当真是洁若冰雪，也是冷若冰雪，实不知她是喜是怒，是愁是乐？
好，们还是不知道这少女长什麽样子，不过们却多了一个印象，这少女不太爱搭理人，脸上也冷冷的没什麽表情，认识的漂亮妹妹好像都是这样的（还是看到才变这样？）每个人多少都认识一两个会带给别人这种感觉的朋友吧？於是这少女的形象就慢慢浮现出来了
看到这里，大家应该都知道这少女是谁了吧？後面的情节就不再照章转贴了，简单的说，是一个小孩把在外面受的委屈诉说出来，然後利用老女仆的热情以对反衬出这少女的冷眼旁观，而以这少女「说话斯文，但语气中自有一股威严，教人难以违抗」点出她的身份气度，相信大家都会「看到」一名高贵、有教养的少女下令仆人把那突然闯入家里的野孩子送回去以她的个性、她的身份、当时的情况，不接受这野孩子留在家里也是可以谅解的
这个叫做剧情
看到没？们还是不知道这少女眼大眼小、脸尖脸圆、身高体重、胸围腰围，但一个鲜活的形象却直接从文字中浮现出来，每个人心目中的少女形象都不一样，但又何必一样？作者的工作，只是要告诉读者这个角色是这样的个性、这样的想法，所以或她遇到事情会有那样的反应、那样的处理不同性格的人物交互参杂，遇到同一件事情时的情感差异，再以人物的性格推动情节，这就是读小说的乐趣
与其花偌大功夫去描写角色的外表长相，让每个读者都看到一模一样的照片，倒不如以简单几笔勾勒出角色的线条，其余细节留给读者在自己的心里塑造，毕竟如果读者想看照片，直接拿张照片来看是不是比较快？
（6）人物的心理活动关於人物的心理活动，各家都有各家的写法，优裂难定
就个人的看法，人物的心理活动大致有分“简”、“繁”（情状侧写）、“带入”、“台词”......当然这分法不见得够健全，不过就先请大家将就听说说吧！
简：就是把事实陈述出来而已
例：A感到很伤心，掩面而走
就这样，简简单单，们只知道人物伤心，至於怎麽个伤心法要让人去想像
繁：多作情状的叙述一为在上头“简”文後面，加上一些侧写二为纯侧写
例1：A感到很伤心，脸色突地煞白，身子抖了一下接着「哇」地一声，掩面而走（形式1）
例2：A的脸色突地煞白，身子抖了一下，接着「哇」地一声，掩面而走（形式2：纯侧写没写出A很“伤心”，但看了行文後，读者大都能猜出在伤心）
代入：觉得这个分类会和“繁”部分，甚至“台词“重叠，不过还是把它分出来了，希望大家看了不要混乱代入，就是说把人物的心理活动用语气的方式写出来其方式有很多种：
方式1：「可恶！被骗了！」A狠狠地把帽子一摔，猛地站起
方式2：可恶！被骗了！A狠狠地把帽子一摔，猛地站起
方式3：A狠狠地把帽子一摔，猛地站起，心中恶道：可恶！被骗了！
（没办法，书上是这麽分类的~~照掰
台词：还是会和上面的“代入”重叠大家将就一看吧！（分类本来就不怎麽好分了）台词就是用「......」（不管是说出来的话还是内心话）来表达内心活动目前见到的形式有两种：
形式1：「奇怪，怎麽会这样？难道是（以下省略）......？或者是（以下省略）....？」（←人物内心的思考）A想着想着走到湖边
这一种方式的好处是可以把人物的思考模式清楚的呈现出来，但坏处就是太白了（个人认为）人物的思考不见得每每都能用几句话一语道尽的不过用来让人理解人物的心理活动，的确有其方便之处
形式2：
A冷冷地瞪着B扬长而去，良久良久...
「贼子赶尔！」
说完，头也不回地走了
这一种方式，人物讲出的话短短几句而已不过如果能和当时的情境配合的话，也可以把人物的情绪表现出来所谓“尽不在言中”，个人把它戏称为“关键句”

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